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    金球奖颁奖 《绝命毒师》主角科兰斯顿夺视帝

    Date:2014-01-15 02:55:12   来源:互联网   访问:
    原标题: 金球奖颁奖 《绝命毒师》主角科兰斯顿夺视帝  北京时间1月13日上午,第71届美国电影电视金球奖颁奖礼在洛杉矶举行。相对保守的艾美奖,金球奖更加与“潮流”对接。电视奖项方面,《绝命毒师》斩获剧

    原标题: 金球奖颁奖 《绝命毒师》主角科兰斯顿夺视帝

      北京时间1月13日上午,第71届美国电影电视金球奖颁奖礼在洛杉矶举行。相对保守的艾美奖,金球奖更加与“潮流”对接。电视奖项方面,《绝命毒师》斩获剧情类最佳剧集及最佳男主角奖项,罗宾·怀特凭《纸牌屋》夺得“视后”。《神烦警探》爆冷门,赢得喜剧类最佳电视剧集奖,主演安迪·萨姆伯格获得该类最佳男主角。

      TVDRAMA

      ★《绝命毒师》简介

      一部由美国AMC电视台制作的原创犯罪类系列电视剧。该剧讲述了一位中学化学老师,在得知自己身患绝症后,为了给家人留下财产使他们在自己死后衣食无忧,而利用自己的化学知识从一名普通化学老师变为一位顶级毒品枭雄,自己制造世界顶级毒品并组建集团销售的故事。

      京华时报记者高宇飞许青红

      “毒师”科兰斯顿夺得视帝

      第71届金球奖上,夺冠大热的美剧《绝命毒师》顺利拿下最佳剧集及最佳男主角两大奖项,而在2013年9月的第65届美国电视艾美奖上,《绝命毒师》就已收获分量最重的剧情类最佳剧集奖。作为一部在有线台播出的、总长只有62集的严肃戏剧,《绝命毒师》曾被吉尼斯判定为“目前为止世界上最好的剧集”。

      《绝命毒师》的男主角布莱恩·科兰斯顿凭此剧获得剧情类“视帝”,布莱恩·科兰斯顿曾是三届艾美视帝,第五次提名金球奖的他第一次得奖,至此布莱恩·科兰斯顿也完成自己艾美奖、金球奖、演员工会奖的“大满贯”。

      领奖时,布莱恩·科兰斯顿发表获奖感言:“这对于剧集是个最好的告别。我能在这,是制作人文斯·吉利甘的功劳,他真是个天才。还有我的卡司搭档亚伦·保尔。而如今获得金球奖,我们也能通过外国记者协会和全世界的剧迷们一同庆祝。”该剧制片人也表示:“我觉得这是给我们所有剧组人一个机会向各位道谢!”

      罗宾·怀特感谢大卫·芬奇

      当天,剧情类最佳女主角由大热剧集《纸牌屋》的罗宾·怀特获得。在《纸牌屋》出色演绎克莱尔一角的罗宾·怀特,虽然在戏份上不如《傲骨贤妻》的朱丽安娜·玛格丽丝和《丑闻》的凯丽·华盛顿能凭“独角戏”占优势,但她对角色的刻画,让克莱尔成为观众印象最深的一角。

      走出与肖恩·潘离婚阴影的罗宾·怀特也表达了对导演大卫·芬奇的感谢:“我没准备感言。我真的不觉得我能获奖。谢谢记者协会。谢谢大卫·芬奇说服我来饰演这个角色,说我能塑造她,让她从大理石中走出来。史派西,你真的是最棒的表演搭档。谢谢大家!”罗宾·怀特获奖可谓双喜临门,前不久她刚与演员本·福斯特订婚。

      2013年《纸牌屋》在艾美奖上获得9项大奖提名,并最终斩获最佳导演和最佳选角两项大奖。

      《神烦警探》爆冷获喜剧奖

      和该届剧情类奖项相比,喜剧类奖项则爆出冷门。《神烦警探》(又译《这个警察有点烦》)击败包括《衰姐儿》《摩登家庭》《生活大爆炸》和《公园与休憩》在内的所有对手,获得本届金球奖喜剧类最佳剧集,而主演安迪·萨姆伯格也荣获喜剧类视帝,该剧成为喜剧类奖项最大一匹黑马。

      颁奖现场,安迪显得十分意外,领奖时他说:“我什么没准备!谁知道这事能发生呢!”

      荣获喜剧类最佳女主角的是本届金球奖主持人之一的艾米·波勒,今年是她连续第三次凭借《公园与休憩》提名喜剧类最佳女主角,也是她第一次获奖,此次获奖也标志着她的才华第一次被主流电视类奖项认可。

      迷你剧方面,《烛台背后》获最佳迷你剧奖,在剧中出演李斯特·列勃拉奇一角的迈克尔·道格拉斯也凭本剧获得迷你剧“视帝”。迷你剧“视后”则由《谜湖之巅》的伊丽莎白·莫斯获得,她曾出演过《白宫风云》《广告狂人》,这是她第一次获金球奖。

      ★国内视频网站

      得奖对引进影响有限

      作为国内视频网站中引进美剧的大户,优酷版权负责人熊淑琴认为,今年的金球奖中规中矩,跟之前艾美奖在品味上较一致。

      至于金球奖颁出后,视频网站在引进剧集的选择上会受多大影响,熊淑琴表示中美观众在剧集的喜好和接受度上有差别,“影响肯定有,毕竟这个奖是美剧的风向标,但在中国市场上,用户的喜好跟美国热播剧有较大差别。比如《丑闻》在美国收视率非常高,但在中国是比较小众的剧。《尼基塔》在美国收视非常低,但在中国有很多的粉丝。”熊淑琴透露,视频网站在美剧方面的版权投入较以往有了增长,但同时也很理性,“我们不会盲目引进,一般遵循两点,一要看剧在美国市场的分量、用户、媒体的评价、制作水平;另外要评估它在中国的适应性。”

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